- Nel suo 1984 Playboy intervista, Paul Simon ha rivelato di aver scritto questa canzone quando i critici scrivevano cose dure sulla sua musica: era 'il pugile'. Simon ha detto: 'Penso che la canzone parlasse di me: tutti mi stanno picchiando e ora ti sto dicendo che me ne vado se non ti fermi. A quel punto avevamo incontrato la nostra prima critica. Per i primi anni, era solo puro elogio. Ci sono voluti due o tre anni perché le persone si rendessero conto che non eravamo strane creature emerse dall'Inghilterra ma solo due ragazzi del Queens che cantavano rock 'n' roll. E forse non eravamo affatto dei veri folk! Forse non eravamo nemmeno hippy!' >> Credito di suggerimento :
Tristan - LA, CA - La registrazione di questa canzone ha richiesto più di 100 ore, con parti di essa eseguite negli studi della Columbia Records sia a Nashville che a New York City. La voce del coro è stata registrata in una chiesa: la St. Paul's Chapel della Columbia University di New York. La chiesa aveva una cupola piastrellata che forniva un'ottima acustica. È stata un'interessante gita sul campo per la troupe di registrazione che ha dovuto installare l'attrezzatura nel luogo di culto.
Con tutto questo materiale su cui lavorare, un registratore standard a 8 tracce non era abbastanza, quindi il produttore dell'album, Roy Halee, ha portato il boss della Columbia Clive Davis in studio per dimostrare il suo problema e fare pressioni per un nuovo registratore a 16 tracce. Davis, che non è diventato un leggendario dirigente discografico rifiutando tali richieste, gli ha comprato la nuova macchina. - Simon ha trovato ispirazione per questa canzone nella Bibbia, che a volte leggeva negli hotel. Le frasi 'salario dell'operaio' e 'cercare i quartieri più poveri' provenivano da passaggi.
- A volte ciò che viene inserito come testo segnaposto diventa una parte cruciale della canzone. Questo era il caso qui, dato che Simon usava 'lie la lie' al posto di un vero e proprio ritornello perché non riusciva a trovare le parole giuste. Altri esempi di segnaposto che hanno funzionato includono il ritornello 'I know' in 'Ain't No Sunshine' e il fischio di Otis Redding in '(Sittin' On) The Dock Of The Bay'.
In un'intervista del 1990 a SongTalk rivista, Simon ha detto: 'Pensavo che 'lie la lie fosse un fallimento nella scrittura di canzoni. Non avevo parole! Poi la gente ha detto che era 'bugia', ma non intendevo proprio questo. Che era una bugia. Ma non è un fallimento nella scrittura delle canzoni, perché alla gente piace e ci mettono abbastanza significato, e il resto della canzone ha abbastanza potere ed emozione, suppongo, per farlo andare, quindi va tutto bene. Ma per me, ogni volta che canto quella parte, sono un po' imbarazzato.'
Simon ha aggiunto che il ritornello essenzialmente senza parole ha conferito alla canzone un fascino più internazionale, poiché era universale. - Il leggendario batterista Hal Blaine ha creato l'enorme suono di batteria con l'aiuto del produttore Roy Halee, che ha trovato un posto per la batteria di fronte a un ascensore negli uffici della Columbia. Come raccontato nel 2011 Realizzazione di un ponte sull'acqua agitata documentario, Blaine suonava la batteria alla fine della voce 'Lie la lie' che suonava nelle sue cuffie e, a un certo punto, un'anziana guardia di sicurezza ha avuto una grande sorpresa quando è uscito dall'ascensore ed è stato sorpreso dal suono di Blaine. tamburi fragorosi.
- Il lick di chitarra di apertura è venuto per gentile concessione del turnista Fred Carter Jr., che Simon ha assunto per suonare in pista. Simon usava spesso un altro chitarrista per aumentare il suo suono.
- Questa canzone è stata registrata circa un anno prima dell'uscita dell'album.
- Bob Dylan ha registrato una versione di questo nel suo album del 1970 Auto ritratto .
- Durante l'audiolibro del 2021 di Malcolm Gladwell Miracolo e Meraviglia , Paul Simon ha detto che pensa di aver scritto 'The Boxer' in Inghilterra perché usa la parola 'ferrovia' piuttosto che 'ferrovia'.
Simon ha aggiunto di essere contento che il ritornello sia senza parole perché 'una profonda verità della scrittura di canzoni è che amiamo cantare suoni senza senso'.
